记忆的标本
在2004年底，我开始这样的创作形式，称之为『记忆的标本』。
这创作的源头，来自我心中的记忆 ：
在我极为幼小时，一次误诊，在我右眼角膜上留下了永久的疤痕。这个意外，影响到不仅是视力，也剥夺了我对立体的感受，和判别自己与事物距离的能力。
这被意外夺去的视力，却在多年后归还。一个由斯里兰卡捐赠的角膜，在十年后的午后，空运来台；一个从未相识，也不能透露姓名捐赠者部份的身体，永远地活在我的右眼之中。从此以后，我感知到的这个世界，有一半是经由这位逝者的眼中看到。当我在美国拿到驾照以后，我也立刻志愿成为捐赠者，浪漫地想着，说 不定这枚角膜，在我之后，会旅行到另外一个人的身体…
在我的脑海中，常存一个画面，在飞越印度洋的飞机上，运送着一个保存在冷冻容器中的眼眸，带着主人生前的记忆，飞向一个从未到临的国度…
一个可以被阅读的空间，与一种可以建构空间的文字...
这回忆引发了我创作『记忆的标本』的系列作品。脱离人体的感觉器官：眼、耳、口、鼻，被制作成封存于透明片上的切片标本；器官中的记忆与透明片层的形式，又如同一本日记；观者所看到的，是一个可以透视内部的空间结构，随着观赏着视角的改变，不断产生新的重叠；而观者所阅读的，是一列矗立于空间的立体截面所构成 的图像符号，文字，跳脱了书页的阻隔，悬浮于空间之中，成为时间轴上的序列。
机械图腾
人的本性是孤独的，但为了自身生存与种族繁衍，又不得不群居，终其一生，我们都在这矛盾中挣扎迴盪。
齿轮如同一个人的象徵，当与另一个齿轮靠近时，才能互相牵动，形成有用的机构；但这也意味着自己的齿，咬囓到别人的体内，而别人的齿也侵入自己身体中。如果不这样，两个齿轮互相分离，虽然每个齿轮可以各自转动，但孤伶伶的齿轮只能空转，而整个机械也停摆了。两个齿轮越接近，咬囓的面积越大，机构能传传动的力量也更大，但是每个齿轮的自由度也越少，被紧密地限制在机械之中。
中国山水与工程图学
在传统水墨画中，文字常与图像并存，在图像未能解释的留白处延生文字；文字与图像互相延伸，图中有字，字中酝图，这是中华文化优美之处。而中国的山水画，是以目光跟随笔势，在画面上用心灵游歷，想像的成分是画作欣赏重要的一环。
在我的创作中，也追寻这样的观赏方式，看似图学的影像，是引诱观者照着图像的逻辑，去想像这虚幻的机械，若是真实存在的样貌，本来是对自然的欣赏，却转换成为机械文明的图说，如同在创作『秋月』的论述：
人造的环境，无声且快速地取代了自然的影响。
像是，人造的水库，正影响地球的自转。科学家认为，在过去的四十年里，全世界所有的水库，把大约十万亿吨的水围起来；而使地球每天的旋转速度，加快了百万分之八秒；并使地球的轴心，向后倾斜了六十公分。
我们所认知的春夏秋冬，正被我们的机械文明，无声地偏移着。
『春有百花秋有月』，这句话，还能持续多少年呢？
我们正在有意与无意地改造着我们身边的环境，是否，有一天，机械与自然，会无痕地溶为一体？
人造卫星与月，同时升起；雷达与向日葵一同随着日出日落而转动；气象卫星与颱风草，一同追溯云的变迁；手机的电磁波与阳光，同时照拂着大地。
在后院纳凉赏月时，我在想，一个因为机械而产生的节庆，也快要出现了吧？
关于Lucite
Lucite是二次大战时法国杜邦公司发明的材质，当时运用在飞机驾驶舱的防弹玻璃。
我觉得，曾经是军事用途的物质用在艺术的创作上，有着无比浪漫的气息。
©︁黃心健
